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Réf. : FA5338

GENRES DANSANTS BRÉSILIENS & LA HABANERA: 1948-1959

DANSES DU MONDE - ESPAGNE, CARAÏBE, AMÉRIQUE DU SUD, CD n°8

Direction artistique : NOËL HERVÉ - TECA CALAZANS ET PHILIPPE LESAGE
Nombre de CD : 1
Prix 19.99 €
 
sh/African colonies that came out of the Negro slave trade, the course of the 19th century saw «Creolized» music come to full bloom, and even be translated into the «musical nationalism» trend. But the growing, vivid influence of Cuban music would not come from «erudite» composers like Ignacio Cervantes; indeed, it came from its popular origins as festive music, which naturally associated European melodies and harmonies with the rhythms of Africa.The Danzón: another purely Cuban genreAn instrumental form rather than a song, the danzón shows the other face of Cuban music in this period, itself the fruit of lucky mixtures of old continent- and African-influences. In January 1879, Miguel Failde (1852-1921), the son of an emancipated slave, played Alturas de Simpson (a neighbourhood in Matanzas, one of Cuba’s provincial capitals). His composition, which gave more varied parts to the contradanza or classical quadrille of Europe, paved the way for innovative dance steps. The first purely Cuban genre was born, the danzón, with a rhythm supplied by the guïro, a hollow, dried gourd with notches cut into one side that were rubbed with a stick. The basic danzón ensemble also included violins, «pailas« (two little timbales) and wind instruments. Towards the end of the 20th century, the danzón evolved into something more elegant: flutes and a piano were added and this lighter ensemble was known as a charanga francesa. The danzón – the instru­mental music genre par excellence and the habanera’s twin brother – also went into decline in the Twenties, ­gradually giving way to the Son, the style which was an even stronger illustration of the perfect interaction ­between Hispanic and African borrowings.The characteristics of the Son? A refined pinch of Cuban tres that provided constant guitar accentuations, claves that beat the rhythm in 2/4, and a trumpet entrusted with the melodic discourse, in counterpoint with the singer. In the Forties, the conjunto led by Arsenio Rodrigues revolutionized this instrumental form by integrating three trumpets – creating a broader field for harmonic interpretation – and a piano, which allowed greater recourse to melody and harmony.Brazil’s dance-rhythmsThe choro This was above all an instrumental form forged over time, a form that swallowed up the dances of Europe’s salons to become the first, true, Brazilian-born music; like the habanera, it was neither European nor African: it borrowed its modulations, melodies and harmonies from Europe and drew its rhythmical accents from Africa. Towards 1900 the choro focalized on the flute for its melodic aspect, the cavaquinho for its rhythm-foundation, and the guitar for its melodic and rhythmical support.The frevoBorn out of military marches, and nurtured by urban marching-bands, this «street dance» acquired its definitive form from the dialogue between the passistas inventing its steps and the musicians who created the rhythmical flexibility that served dancers wishing to express themselves without undue exhaustion while they paraded. They still call these improvised figures passos.The baião This dance was born in the Nordeste region of Brazil. Unlike the frevo, which is urban in essence, the baião – the primary source of what is today called the forro – takes its vitality, verve and vigour from rural areas. Given form in 1945 by the accordionist Luiz Gonzaga, the baião is the music of «simple folk», those who remained in the provinces or emigrated to the metropolises of southern Brazil. The basic cell of the baião consists of an accordion, a zabumba – a sort of snare drum – and a triangle, so the music doesn’t really call for a large ensemble. Valsa, polca e mazurcaThere exists in Brazil a veritable literature around the waltz, whether sung or instrumental. Perky, arched, fluted or fruity, it is both a genre on its own and an integral part of the choro, which is itself more a way of life than a closed, rondo-form genre (an openness which allows polcas, mazurcas and schottish dances or reels to be included in the waltz-genre). And no choro musician worth his salt ever gave a second thought to dipping into the waltz repertoire.MaxixeThis one appeared in around 1870 when the European polka danced out of bourgeois salons in Rio de Janeiro to go down into the city squares and integrate the choro musicians’ repertoire. Its maestros were unquestionably Chiquinha Gonzaga at the beginning of the 20th century, and the great Sinhô in the Twenties and Thirties.Teca CALAZANS & Philippe LESAGEAdapted in English by Martin DAVIES© Frémeaux & AssociésDISCOGRAPHIE01. RELEMBRANDO O NORTE (Frevo)(Severino Araujo)Severino Araujo e sua Orquestra TabajaraContinental - LPP 3.076 - 195902. BAIÃO (Baião) (Luiz Gonzaga / Humberto Teixeira) Severino Araujo e sua Orquestra TabajaraContinental - LPP 3.076 - 195903. MAXIXANDO (Maxixe) (Geraldo Medeiros / Carvalhinho)Severino Araujo e sua Orquestra TabajaraContinental LPP 3.076 - 195904. PARA-QUEDISTA (Choro) (José Leocádio)Severino Araujo e sua Orquestra TabajaraContinental LPP 3.076 - 195905. ESPINHA DE BACALHAU (choro) (Severino Araujo)Severino Araujo e sua Orquestra TabajaraContinental – 78 rpm n° 17703 - 195906. DELICADO (Baião) (Waldir Azevedo)Oscar Aleman y su conjuntoEMI Odeon - LDS 111- M-18250 - 1951 07. MIGALHAS DE AMOR (Choro) (Jacob do Bandolim)Jacob do Bandolim e conjuntoS-093264 - 195208. AMENO RESEDÁ (Polca) (Ernesto Nazareth)Radamés Gnatalli e Orquestra ContinentalContinental –LP-V-2001 - 195409. FLOR DE YUMURÍ (Habanera) (Jorge Anckermann)Duo Los Compadres - 195810. DESPERTAR DA MONTANHA (Tango brasileiro) (Eduardo Souto)Jacob do Bandolim S-O7 8881 - 194911. PASTORINHAS (Marcha de Rancho) (João de Barro / Noel Rosa)Severino Araujo e sua Orquestra Tabajara Continental LPP 3.076 - 195912. MARINGA (Baião) (Joubert de Carvalho)Mario Gennari Filho, acordeon com acompan­hamentoOdeon LDS -3.003-A - 195413. BAIÃO CAÇULA (baião) (Mario Gennari Filho)Mario Gennari Filho, acordeon com acompan­hamentoOdeon LDS -3.003-A - 195414. PÉ DE MANACÁ (Baião) (Hervê Cordovil / Mariza Pinto)Oscar Aleman y su conjuntoEMI Odeon - LDS 111- M.18.103 - 1951 15. FORRO DE GALA (Coco) (Jacob do Bandolim)Jacob do Bandolim e regional do CanhotoSB-093300 - 195216. IMPERIAL (Chote) (Altamiro Carrilho)Abel Ferreira e seu conjuntoContinental 17.312 - 195617. LIDIA (Polca) (Anacleto de Medeiros)Jacob do Bandolim e quarteto - 195918. CONFIDÊNCIAS (valsa brasileira) (Ernesto Nazareth) Radamés Gnatalli e Orquestra ContinentalContinental –LP-V-2001 - 195419. JUDITH (valsa brasileira) (Dante Santoro)Dante Santoro com Carioca e seus saxofonesOdeon – 12965-B - 194820. LA PALOMA (Habanera) (Yradier) Xavier Cugat and his OrchestraColumbia CL-6021 - 1948Anthologie des Musiques de Danse du Monde - Les genres dansants © Frémeaux & Associés (frémeaux, frémaux, frémau, frémaud, frémault, frémo, frémont, fermeaux, fremeaux, fremaux, fremau, fremaud, fremault, fremo, fremont, CD audio, 78 tours, disques anciens, CD à acheter, écouter des vieux enregistrements, albums, rééditions, anthologies ou intégrales sont disponibles sous forme de CD et par téléchargement.)
Cette sélection met en regard la Habanera cubaine avec des genres dansants brésiliens méconnus sous nos latitudes : Choro, Frevo, Baião, Maxixe...
Ce disque est issu de l’Anthologie des Musiques de Danse du Monde, réalisée grâce à la contribution des meilleurs spécialistes de chaque domaine. Un panorama historique spécialement pensé pour magnifier la relation des danseurs à la musique.
Noël Hervé & Patrick Frémeaux

In this selection, the Cuban Habanera is presented with similar Brazilian dances little known in our cultures: Choro, Frevo, Baião, Maxixe…
This CD belongs to the “Dance Master Classics” anthology, a collection of 20 discs compiled by specialists in each of dancing’s domains. Gathered here in almost exhaustive fashion for the very first time, this a panorama of the best titles in dancehistory, grouped by aesthetic form, follow one special guiding principle: to magnify the relationship between dancers and music.

Production : Groupe Frémeaux Colombini SAS
Droits : Frémeaux & Associés.

- "Tout ayant démarré à Cuba, plus exactement à Santiago de Cuba" par On-Mag
"Sur ce huitième tome de la seconde partie de l’Anthologie gigantesque des musiques de danse, on trouve, mêlées à des danses brésiliennes, des habaneras qui, elles, proviennent de Cuba, à cause de la parenté manifeste qu’elles ont entre elles. Et pour cause. Tout ayant démarré à Cuba, plus exactement à Santiago de Cuba. Ainsi « Flor de Yumuri » et, bien sûr « La Paloma », jouée ici par Xavier Cugat. Les danses brésiliennes sont des baiãos (danses paysannes du Nordeste), des frevos (danses urbaines de Pernambouc), des maxixes, un coco, une marcha de rancho (une marche pour fatigués ou amoureux, voire même amoureux fatigués), des choros, des polcas, un chote, des valses brésiliennes qui ont peu à voir avec celles de Vienne et un tango, brésilien lui aussi, qui se démarque de son cousin argentin. Les interprètes ont déjà été rencontrés dans des CDs précédents : Severino Auraujo et son orchestre Tabajara, Jacob do Bandolim, Radamès Gnatalli. Mais il en est également de nouveaux : l’accordéoniste Mario Gennari Filho, Abel Ferreira, Dante Santoro ou le duo Los Compadres aux guitares mandolinesques. On remarquera particulièrement le toucher de guitare du grand concurrent de Django Reinhardt qu’était Oscar Aleman sur « Delicado » et sur « Pé de Manaca ». Deux diamants."par Michel BEDIN - ON-MAG
Liste des crédits sur ce CD :
Severino Araujo E Sua Orquestra , Luiz Gonzaga , Geraldo Medeiros , Jose Leocadio , Oscar Aleman Y Su Conjunto , Waldir Azevedo , Jacob Do Bandolim E Conjunto , Radames Gnatalli E Orquestra Continental , Ernesto Nazareth , Duo Los Compadres , Jorge Anckermann , Joel Do Bandolim , Eduardo Souto , Joao De Barro , Mario Gennari Filho , Joubert De Carvalho , Hervê Cordovil , Jacob Do Bandolim E Regional Do Canhoto , Abel Ferreira E Seu Conjunto , Altamiro Carrilho , Jacob Do Bandolim E Quarteto , Anacleto De Medeiros , Radamés Gnatalli E Orquestra Continental , Dante Santoro Com Carioca E Seus Saxofones , Santoro Dante , Xavier Cugat And His Orchestra , Yradier
CDPisteTitreArtiste principalDuréeEnregistré en
11Relembrando o norteSeverino Araujo E Sua Orquestra 00:02:461959
12BaiaoSeverino Araujo E Sua Orquestra 00:03:111959
13MaxixandoSeverino Araujo E Sua Orquestra 00:03:221959
14Para quedistaSeverino Araujo E Sua Orquestra 00:02:151959
15Espinha de bacalhauSeverino Araujo E Sua Orquestra 00:03:171959
16DelicadoOscar Aleman Y Su Conjunto 00:03:011951
17Migalhas de amorJacob Do Bandolim E Conjunto 00:03:061952
18Ameno resedaRadames Gnatalli E Orquestra Continental 00:02:211954
19Flor de yumuriDuo Los Compadres 00:03:081958
110Despertar da montanhaJoel Do Bandolim 00:02:571949
111PastorinhasSeverino Araujo E Sua Orquestra 00:03:231959
112MaringaMario Gennari Filho 00:03:081954
113Baiao caculaMario Gennari Filho 00:02:411954
114Pe de manacaOscar Aleman Y Su Conjunto 00:02:481951
115Foro de galaJacob Do Bandolim E Regional Do Canhoto 00:02:271952
116ImperialAbel Ferreira E Seu Conjunto 00:02:391956
117LidiaJacob Do Bandolim E Quarteto 00:01:591959
118ConfidenciasRadamés Gnatalli E Orquestra Continental 00:02:331954
119JudithDante Santoro Com Carioca E Seus Saxofones 00:02:351948
120La palomaXavier Cugat And His Orchestra 00:03:101948
Label : FREMEAUX & ASSOCIES

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Dernière mise à jour :: 25-05-2017 10:44
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